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让·弗朗索瓦·米勒(1814-1875年)Jean-Francois Millet  

2010-04-22 05:43:44|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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让·弗朗索瓦·米勒

Jean-Francois Millet

(1814-1875年)

让·弗朗索瓦·米勒Jean-Francois Millet (1814-1875年)  是19世纪法国杰

出现实主义画家,以描绘农村主题见长,他创作的作品以描绘农民的劳动和

生活为主,具有浓郁的农村生活气息。米勒出生于诺曼底的一个农民家庭,

在瑟堡接受了最早的艺术启蒙教育。1873年,他来到巴黎,受教于德拉罗什

画室,并在卢浮宫研究学习历代大师的作品。1848年,他的作品《簸谷者》

在沙龙展出。1849年,他定居于巴黎东南郊外的巴比松农村。在以后的27年

里,他创作了一系列以农民的生活和劳动为主题的作品。代表作品有:《播

种者》、《拾穗者》、《晚钟》、《喂食》、《慈母的爱》、《倚锄的人》、

《牧羊女》等。19世纪的法国,社会动荡不安,政权更替,战争频繁,都市化

与工业革命带来许多社会问题。米莱在巴黎生活了十一年,亲历了城市生活的

贫困,社会的动荡不安和战争的残酷。1849年,他决定终生定居于巴比松乡村。

从而开始了他伟大的农村系列画创作。 米莱在“巴比松画派”中具有深远的影响

力。他的艺术语言承继了西方艺术的传统,尤其受曼特尼亚、普桑和米开朗基罗的

影响甚大。其画风凝重质朴,造型简约。他用新鲜的眼光去观察自然,反对当时学

院派一些人认为高贵的绘画必须表现高贵人物的错误观念。

    在那样一个动荡不安,充满血腥的时代里,却产生了《晚钟》这样静谧安

宁的超世佳作,堪称奇迹:暮色笼罩着一望无际的苍茫大地,何等庄严,何等

肃穆,不禁令人对造物主的伟大油然产生敬意。一对农家夫妇随着教堂钟声

的敲响,放下手中的活计,以感恩的心在傍晚的微风中悄然伫立,以敬虔的

祈祷结束一天的劳作。他们虽然卑微,却不失尊严,以天上国民的身份祈盼

另一永恒和平的国度,而对天国的盼望也深藏在画家本人的心中。只有在这

样的盼望中忍耐苦难,苦难才显得甘美,心灵才寻得平安。也正是这种内在

的平安带来的恒忍力量,使得人们在动乱的社会中仍持有生存的勇气和智慧

。毫无疑问,《晚钟》这幅画的灵感源自于《圣经》的启示,同时也是取材

于米莱对现实生活的体验。米莱经常阅读他称为“画家之书”的《圣经》。

难怪,列夫·托尔斯泰评价米莱的《晚钟》:“透露了基督徒对上帝和邻人

的恩爱之情”,表现了“人和上帝以及人们相互之间的团结和睦”。 米勒的

生活很困苦,他曾一度贫困到必须靠政府的微薄救济品度日的程度,也曾几天

不进食,为了把食物省给孩子。了解这些背景后,我们就更能读懂《喂食》(186

0年)、《慈母的爱》(1857年)、《编织课》(1868年)等作品所洋溢的诗意和欢乐

是如何来之不易。米莱的作品完全不合乎当代巴黎城市文明的欣赏趣味。他的

作品中,却有众多引人注目的妇女形象。特别值得一提的是,这些妇女往往被置

于一个劳动的场景中。她们总是以女主人的身份,带着手头上正干着的活儿出现

在画面上,或劈柴、挑水,或牧放牛羊,或编织手工……没有坦露的粉色肌肤,没

有矫饰的欢颜,却十分真实感人。她们的出现常常使画面充满温馨有序的家庭气氛。

在这些作品中,《雏菊》是最富有诗意的。典雅的构图完美而独特;简陋的农舍里有

一扇打开的窗子,一束怒放的雏菊插在造型古朴的蓝色粗瓷花盆里。窗台上零散地摆

放着针线和剪刀,使得构图更有变化。乍一看,分明是一幅静物画,仔细看,才发现有

一个少女藏在雏菊后面的阴影里,正向窗外悄悄张望,嘴角含着平和、安宁的微笑。菊

花和少女相互映衬,色调非常优雅,和谐,让人联想到柯罗的一些风景画,尤其是蓝绿

色与橙黄色的过渡与交织格外柔和而舒心。 米勒的作品感人质朴,他的艺术世界里有我

们失落的某种东西。米莱说“艺术的使命是一种爱的使命”,也许这便是米莱艺术的精髓。

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《米勒自画像》

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《牧羊女》

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《春》

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《拾穗者》

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《晚钟》

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《年轻妇女》

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《一个牧羊女和她的羊群》

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《务农归来》

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《运柴者》

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《花园》

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《诺曼的挤奶妇女》

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《倚锄的人》

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《Couseuse Endormie》

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《Garden Scene》

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《暴雨之前》

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《播种者》

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《菊花》

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《Peasant spreading manure》

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《Louise Antoinette Feuardent》

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《卡诺维勒夫人》

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《雷考为伊斯夫人》

 

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